宋禹儂是整個家族中的長孫女，從小就被明示暗示，要符合「客家女性」的完美典型。
追求真的完成什麼東西，我們才能從成果回頭修正目標。但是一個看得見、可掌控的「做出今年小孩生日造型蛋糕」，這是一個有趣、有意義的成果，而且有明確的時限需要完成，我會更有動力去做，並且更知道如何規劃步驟。
想要寫一本書，當然可以每個月完成一萬字，10個月後完成十萬字這樣去規劃，但通常結果都是10個月後沒辦法真正寫出一本書。寫出第一篇文章的計畫。但是當自己實際的環境、時間、個人原因不允許時，我們是要放棄這個計畫，還是這個計畫可以有其他替代的可能方法呢？ 如果我們可以試試看其他可能的方法，那麼是不是就能隨時都衝刺一點點目標進度了？ 就算事情沒辦法照著理想計畫，就算計畫了有意外，還是可以採取替代方案，一樣可以推進目標。」 這位同學，其實已經推進了目標選擇的幾個關鍵階段： 反直覺目標：從我想提升英文能力，進展到更具體的我想要，為了留學或工作，要獲得英文資格證照。而且，無論做出什麼計畫，有意外、有變動，才是正常的，沒有意外和變動反而不正常。
可以在通勤時聽聽英文新聞，放鬆時也可以練習聽力。做出今年小孩生日造型蛋糕的計畫。在海牙地方法院目前有針對4人的刑事訴訟，其中3位是俄羅斯人。
然而在修憲後，總統手中的權力將進一步擴大。在俄羅斯修憲後，該國將不再承認這些判決，而另一方面，目前來看俄羅斯公民仍將保留在歐洲人權法院提起訴訟的權利。新變動還有，未來總統可以更容易地更換總理，無需像目前一樣解散整個內閣。在官媒《俄羅斯報》（Rossijskaja Gaseta）上，談到的是「社會保障權」以及更好的工作保護、負擔得起的醫療保險。
而當俄羅斯憲法法院裁決國際法與俄羅斯本國法律相衝突時，國際法將不適用。公投否決修憲的可能性很小，因為儘管普亭（Vladimir Putin）的民望有所下降，但他仍然擁有非常穩定的鐵粉群體。
雖然免職通過仍需俄羅斯議會上院——也就是聯邦委員會——的批准，但這被看作是走形式。以後，一些內閣部長將直接歸屬總統管轄。這具體意味著什麼呢？以國際社會指責莫斯科2014年在烏克蘭東部擊落馬航MH17為例：當時機上的298人遇難，大部分是荷蘭人。此外，總統未來也能發起對憲法法院和最高法院法官的免職。
擴充總統權力 俄羅斯現在已經是總統制共和國，賦予國家元首非常廣泛的權力。此外，俄語也應作為「構建國家之民族的語言」寫入憲法。不過，普亭看起來似乎沒打算就這樣退休。憲法修正案中寫道，總統可以「領導政府日常工作」，這意味著，對於這個國家未來的發展方向，政府將不再具有決定權，而是只能依據總統的倡議來「組織工作」
某些方面而言，網路國度讓人變得目光狹隘，變得劃地自限，缺乏屬於二十一世紀的語言、故事、傳說等時代意識，迅速塑造出一種無以名狀的巨大危機。Photo Credit: AP / 達志影像 朵卡萩2019年於諾貝爾頒獎典禮發表演說畫面 以女性書寫對抗被科技屏蔽的真實世界 也許讀著讀著，你我都會對創作動機產生好奇，為什麼作者想述說、想寫出這些故事？ 當今的科技進步日新月異，開啟了前所未有的嶄新視野，卻也遮蓋了屬於原本世界的真相。
網路空間好比一個騙局，讓人在五花八門的大量資訊裡迷失方向，忘記初衷，一切看似公開透明，實際上卻造成每個地方皆面目模糊，將我們擋在真實世界之外，不得其門而入。置於時間則像是一種測量細微變化的簡單工具，像學生用的尺，刻度簡單 ── 總共不過三個點：過去、現在和未來。
所以人們散落地球各處，述說無數故事，連結精神、身體與外在空間，背負歷史、傳統、文化的重量，生命是透過不停流動摸索整個世界的形狀。這些飄忽的故事或奇異的思緒有些沒有開頭，有些沒有結尾，有些兩者皆無，甚至違背常理，猶如發生在整本書的主述者腦海中的超現實奇想。像是波蘭原文書名作者取為Bieguni，以筆代矛，以不受任何限制的自我意識對抗邪惡，透過書寫人與自然、人與歷史、人與時空、人與身體、人與生死、人與夢境，對抗這個趨向單薄、乏味與膚淺的世界。在掩卷之後，不得不對此一說點頭稱是。《雲遊者》確實是前所未有、不同凡響的一場閱讀饗宴，緊扣「旅行」以及「人體」兩大元素，以自身經歷發想出一百一十六篇或長或短的故事與冥思。她還看見蕭邦的心臟終於回到波蘭、一隻溺斃於空氣中的虎鯨、渴望將父親遺體入土為安的女兒，時而絮語，時而獨白，時而獨立短篇，時而有所關聯，時而神話傳說。
起因或許就落在第一篇，有個人關在世界末日的黑暗中，無比痛苦，無聲無息，也無計可施，只能進入腦中，奮力突破文明世界的邊緣。有些時刻、零碎時間或某個瞬間，僅短暫存在便會崩解。
站在一旁觀看的時候，只能看見世界的片段，不會有其他的東西。一次飛行就是一次部分自我的重生，數度探索內外複雜性與多樣性的過程裡，她看見離奇失蹤三日又若無其事回歸常態的母子，她看見年老色衰的寡婦尋求陪伴的模樣，她看見失去一隻腳的解剖學家鑽研未知痛楚的執著，她看見一個極其壓抑的母親暫時逃避生活的瘋狂。
隱藏在發光螢幕下方、網頁迷霧後面，沒有任何實質經驗能傳承文化命脈，網路之外只剩寂靜，聽不見星體的樂聲，觸不到大海的沁涼，走不進看似完美的虛擬桌布。有些是徒步，有些是飛行，就像一種類似承諾的事物，看似美好新奇，充滿希望，實際上由內心對他方的渴望所驅動，但只能指出方向，而非目的，目的是模糊且可能變動的，讓人們親自去追尋維基百科無法條列出的真實經驗。
她曾表示自己的創作是「Constellation Novel」，在謝佩霓老師的導讀中譯為「建構星系的小說」，記憶是塞滿紙張的抽屜，一個又一個意念碎片，ㄧ次又一次觀點跳躍，一圈又一圈故事排列，就如滿布銀河的點點繁星，像神經，像血管，點匯聚成線，線交織成網，才能建構出屬於人類與生命的真相，而真相，有無限方式可以從四面八方感知，正因人類世界始終是最巨大的謎團，無論存在或不存在，無論有生命或無生命，無論身體或靈魂，我們都必須將其與外在世界視為整體來看。她將目光附身於各種角色體內，視直覺為理智最上乘的分類，進而控制自身情感，端詳人們遊走於灰色地帶那難以臆測的景象。我看見的是線、面、體，以及他們在時間中交替上場。所以那些才應該是文字和話語的義務，日復一日啟程、抵達、往返，她找到一個女性的角度，透過書寫的力量企圖帶領讀者走出困境、邁向未知，那些說出口的罪才能獲得原諒，說出口的人生才能獲得救贖，也因為有語言的存在，才得以在日以繼夜的流動中勾勒出個體的輪廓，以及共同認知中人類的地圖。
戶樞不蠹，流水不腐 閱讀《雲遊者》得由內而外浸入朵卡荻的世界，設法打開五感，隨文字穿梭時空，給人類似觀賞洛伊安德森（Roy Andersson ）《千日千夜》的靜止片刻，悲傷地飄過死寂城市上空。─ ─奧爾嘉朵卡萩（Olga Nawoja Tokarczuk）《雲遊者》 憑著《單車失竊記》與《雲遊者》同時入圍2018年曼布克長名單的吳明益老師曾表示，波蘭女作家奧爾嘉朵卡萩一直是他的文學啟發者，提供了他過去所未曾有過的閱讀經驗，以文學目光持續好奇地探索外在世界，不只是橫向的，同時也是縱向的。
小女孩凝視著水流，發覺各種危險隱藏其中，但依然認知到動好過於靜，改變崇高於不改變，那些維持靜止不動的，必然會走向崩解、衰退，但很多保持移動的生物與事物，卻能永久存在，印證所謂戶樞不蠹，流水不腐。旅行可以視為身體實際的探索，想像為發生在腦海的雲遊，所以我們同時追尋外在空間的深度與內在空間的廣度，青蛙視角與鳥瞰景象持續切換，縱橫交錯成朵卡荻生生不息的文學宇宙觀
小女孩凝視著水流，發覺各種危險隱藏其中，但依然認知到動好過於靜，改變崇高於不改變，那些維持靜止不動的，必然會走向崩解、衰退，但很多保持移動的生物與事物，卻能永久存在，印證所謂戶樞不蠹，流水不腐。置於時間則像是一種測量細微變化的簡單工具，像學生用的尺，刻度簡單 ── 總共不過三個點：過去、現在和未來。
她曾表示自己的創作是「Constellation Novel」，在謝佩霓老師的導讀中譯為「建構星系的小說」，記憶是塞滿紙張的抽屜，一個又一個意念碎片，ㄧ次又一次觀點跳躍，一圈又一圈故事排列，就如滿布銀河的點點繁星，像神經，像血管，點匯聚成線，線交織成網，才能建構出屬於人類與生命的真相，而真相，有無限方式可以從四面八方感知，正因人類世界始終是最巨大的謎團，無論存在或不存在，無論有生命或無生命，無論身體或靈魂，我們都必須將其與外在世界視為整體來看。Photo Credit: AP / 達志影像 朵卡萩2019年於諾貝爾頒獎典禮發表演說畫面 以女性書寫對抗被科技屏蔽的真實世界 也許讀著讀著，你我都會對創作動機產生好奇，為什麼作者想述說、想寫出這些故事？ 當今的科技進步日新月異，開啟了前所未有的嶄新視野，卻也遮蓋了屬於原本世界的真相。在掩卷之後，不得不對此一說點頭稱是。這些飄忽的故事或奇異的思緒有些沒有開頭，有些沒有結尾，有些兩者皆無，甚至違背常理，猶如發生在整本書的主述者腦海中的超現實奇想。
隱藏在發光螢幕下方、網頁迷霧後面，沒有任何實質經驗能傳承文化命脈，網路之外只剩寂靜，聽不見星體的樂聲，觸不到大海的沁涼，走不進看似完美的虛擬桌布。我看見的是線、面、體，以及他們在時間中交替上場。
站在一旁觀看的時候，只能看見世界的片段，不會有其他的東西。一次飛行就是一次部分自我的重生，數度探索內外複雜性與多樣性的過程裡，她看見離奇失蹤三日又若無其事回歸常態的母子，她看見年老色衰的寡婦尋求陪伴的模樣，她看見失去一隻腳的解剖學家鑽研未知痛楚的執著，她看見一個極其壓抑的母親暫時逃避生活的瘋狂。
網路空間好比一個騙局，讓人在五花八門的大量資訊裡迷失方向，忘記初衷，一切看似公開透明，實際上卻造成每個地方皆面目模糊，將我們擋在真實世界之外，不得其門而入。她將目光附身於各種角色體內，視直覺為理智最上乘的分類，進而控制自身情感，端詳人們遊走於灰色地帶那難以臆測的景象。